與舒繡文、魏鶴齡、劉瓊、顧夢鶴、洪逗、張曙應田漢邀約聚會於南京，與洪深、馬彥祥、應雲衛假上海咖啡廳舉辦招待茶會，向文藝界、話劇界、電影界、新聞界宣布「中國舞臺協會」正式成立。在寧期間，曾與田漢、張曙於某酒樓以電影《夏伯陽》《三姊妹》等為例，談論關於俄國音樂、轉形期藝術等議題。

【攷】田漢〈一種鬱勃蒼涼的調子〉云：「冼星海同志的作曲也極能表現一種鬱勃蒼涼的調子，而這我認為是俄國音樂以及其一切轉形期藝術的主調。我曾和星海、張曙在南京的一家酒樓上談論到這個問題，那時我們正看過《夏伯陽》和《三姊妹》諸片……」（見《專輯》第四冊頁一七六至一七七）

又田漢〈回憶聶耳、星海〉云：「一九三六年我出獄後曾約張曙、星海、金山諸位在蘇州會面。我們同遊了太湖洞庭山。在山光水色中我們交換了一些戲劇、音樂上的意見。那時張曙和星海都用我寫的歌詞新譜了一些歌曲，至今還記得張曙在船上唱了星海作曲的〈黃河之戀〉。」（見《專輯》第四冊頁六五至六七）

又張向華（編）《田漢年譜》云：「演員舒繡文、魏鶴齡、劉瓊、顧夢鶴、洪逗及作曲家冼星海張曙等數十人應邀聚會於南京。與洪深、馬彥祥、應雲衛聯名在上海咖啡廳為他們舉行招待茶會，向文藝界、話劇界、電影界、新聞界宣布『中國舞臺協會』正式成立。會上，介紹了該業餘話劇團體成立的緣由和本人此番創作《洪水》的動機；還宣佈已為從上海來的大力士査瑞龍等構思了一個劇本叫《械鬥》，並簡述了故事情節。該劇請洪深執導，因事務纏身，劇本則請馬彥祥具體執筆。」（頁二○五）

又〈秦譜〉云：「（十一月）同月，應約與張曙同去南京丹鳳街會見被國民黨當局軟禁的田漢，為了借鑒蘇聯電影音樂經驗，田漢曾陪同冼星海、張曙觀摩蘇聯電影《夏伯陽》《三〔編按：『三』字原誤作『四』〕姊妹》，並力陳自己之主張：我們要發揚『聞勝不驕，聞敗不餒』和『哀兵必時勝』的民族精神，『一洗今日的靡靡之音』鼓動起同胞『展開慘烈雄大的民族抗爭，就得學習俄國人這蒼勃鬱涼的調子』創作出面目一新的群眾歌曲，冼星海對此深表贊同。」

又〈戴文〉云：「〈冼文〉〔編按：指〈我學習音樂的經過〉〕無此內容。〈田文〉〔編按：指田漢〈怎欉蘇聯戲劇電影取得創造我們藝術文化的借鑑〉〕標題為〈一種鬱勃蒼涼的調子〉（〈怎樣從……〉是一九四○年十月出版的《中蘇文化》七卷四期『蘇聯戲劇電影專號』中的專欄標題，並非〈田文〉標題），文中只談到『……（見前）』。另據田漢〈回憶聶耳、星海》一文，也只談到『……（見前）』。均無一九三五年『十一月』『軟禁』『借鑒蘇聯電影音樂經驗』『陪同……觀摩蘇聯電影』之說。但《冼星海全集》第七卷有關田漢與星海等見面時合影的文字說明是『一九三七年五月』，和田漢本人說的又出入甚大。究竟以何說為準，尚待再作查證。」

〔按〕田漢〈一種鬱勃蒼涼的調子〉一文中，言及與冼星海、張曙於酒樓以電影《夏伯陽》《三姊妹》討論「俄國音樂以及其一切轉形期藝術」議題，雖未敘明時序，然考察《田漢年譜》可知上列人士於本日在南京有聚會，推測應是同段時間發生。然田漢〈回憶聶耳、星海〉一文之敘述有頗多疑處，其一，田漢係於一九三五年七月保釋出獄，並非一九三六年；其二，據《田漢年譜》所載，一九三五年至一九三六年並無與冼星海或張曙在蘇州會面之經歷，故田漢此段敘述有待商榷。